济宁马克列文森音响维修服务点

在听「诺亚方舟」时，我不由得想到在十九世纪末就有报导在土耳其与前苏联交界的高山上发现疑似诺亚方舟的残骸，沙皇还曾派特遣队去查探。不过一世纪以来，没有愿意证实。万一诺亚方舟是真的，我想那时再听这曲子时当会有更深层的感受。堂皇的音场音场要堂堂皇皇、大大方方，不会小鼻子小眼睛，有一个要素是不可缺少的，那就是良好的低频段表现。所谓「良好」指的是低频段的质与量都要够好。光是量多可能会太浑浊，光是质好但量不够也撑不起大音场。唯有能够自然沉潜、恰好的量感以及的质感，才能塑造出真正好的音场。在听PolyGram那张与「大河舞乐」异曲同工的「FeetofFlames」时，我几乎可以看到拉斯那宽广的壮丽舞台音场。
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但是喉音抖动、唇齿音等演唱细节还是很清楚，但不是那种夸张的犀利感，属于自然派的。至于一旁伴奏的吉他音色带有厚实感，可以清楚听到琴箱共鸣带出的饱满中低频，拨奏到高音时则呈现出轻柔的光泽感。听耳机也很厉害后我改用耳机试听，当我把SennheiserHD595接上位于前面板的6.3mm端子时，喇叭的声音会自动关闭，改用耳机输出。耳机的音量控制是立的（0~80），不用担心突然爆音，而且音量控制很细腻，以0.5为一个单位，即便调整到低的0.5还是听得到声音。先播放曾宇谦的「Reverie梦幻乐章」，透过No.519聆听曾的小提琴弦音带有穿透力而且速度很快。但不失应有的厚实感，所以听起来不会干涩。如果器材本身的声底不够干净。
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No.523内建的唱头放大不简单，不是阳春唱放，它的MC唱头放大包括三段增益调整，外加10段阻抗设定，以及低通滤波功能，去除唱盘转动时可能产生的低频辘辘声，调整功能一点也不逊于立的MM/MC唱头放大器。全平衡双单声道加R-2R阶梯式音量控制要简单讲No.523的线路，那就是全差动放大、直接交连、全平衡、双单声道设计，这是追求纯粹音乐讯号的金科玉律，差动放大与全平衡可以降低电路工作噪讯，提升音乐纯度；直接交连可以避免音乐讯号路径有额外的交连电容，产生不必要的音染；双单声道线路让左右声道放大完全立，可以提昇声道分离度，强化立体音像。其实全差动放大、直接交连、全平衡、双单声道这些技术特点。MarkLevinson已经做了很多年。
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那可是又快又狠，力道十足，音乐本身的动态对比非常大，对音响系统是很大的考验。当No.52搭配MarkLevinson推着Aida，鼓声一出来就马上让我竖起耳朵！怎么了？这跟我之前在海山听Aida的印象完全不一样？很多人都觉得SonusFaber带着温文儒雅的气质，柔顺好听，可是这三轮车用No.52来搭，Aida好像整个不一样了，那种干净、快速、通透，电光火石一般的瞬时反应，那不像我熟悉的Aida啊！至少，之前在海山听的时候，Aida那种略带撒娇的柔媚很清楚啊，可是怎么换上No.52之后，整个透明度拉得那么高。音场更显深远，而音符颗粒变得那么结实有劲，形体刻划锐利清晰，整体表现都转性了！心中暗叫惊讶。
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