沧州MBL音响后级没声音输出维修

01. Corona的外观有黑、白两色可选，镀金饰板也有银、金两种选择，可与黑色或白色机箱交叉搭配。 
解决了上述缺陷之后，LASA还进一步解决了一般D类扩大机的另一个问题。许多D类扩大机搭配的交换式电源，虽然体积小、重量轻、成本低，但是却*产生噪声，对放大线路造成污染。LASA中L所代表的Linear，指的就是线性电源供应线路，这种以线性电源搭配D类放大线路的作法，在许多高价扩大机上也看得到，虽然成本较高，却是音质更好的选择。 
看过上述说明，你应该知道MBL为何胆敢挑战音响迷的偏见，勇于采用D类放大了吧。LASA逐一克服了D类放大的缺陷，等于也了造成D类放大衰声的元凶。所以Jurgen说LASA的声音一点也不像D类，反而更接近AB类甚至A类的声音特质，加上D类放大率、低发热的优点，这才是Jurgen选择采用LASA的原因。事实上，原本专为Corona而开发的LASA D类放大技术，因为性能实在优异，所以现在连等级高一阶的Noble系列7008A综合扩大机也正式采用了，可见LASA绝非节省成本的产物。
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Jurgen说其实N11前级与N15单声道后级，去年就应该上市，但是有许多细节他希望能做到尽善尽美，所以时间又拖晚了些。这句话我似曾相似，去年虽然不是我采访Jurgen，但是在音响展碰面时，他也跟我讲过一样的话，看来吹毛求疵的人就是Jurgen，也还好有他，mbl的器材才会做得这么好。 
依照研发技术人的习惯，话题直接切入器材。Jurgen说N11重要的技术突破，就是新的「Unity Gain」，大幅提升了音乐动态表现，同时大幅降低了失真，再讲直白一点，就是「动态更大、失真更低」。 
「Unity Gain」怎么做到这一点？Jurgen解释，他只使用了「足够的增益」。什么意思？传统前级放大前端讯源送来的音乐讯号，总是把讯号放得很大，然后靠音量控制衰减，在高放大倍率当中，同时产生额外的失真，即便音量控制衰减之后，放大的失真依然存在，要去除这些过度放大产生的失真，就要减少前面的增益，只使用「足够的增益」。 
问题来了，究竟多大的增益才是足够的增益？以前的音响就是不知道多大才是够大，所以多放大一点，才不会有音量不够大的问题，现在Jurgen要缩减增益量，要多少才够？Jurgen大方地给了，「Unity Gain」大约是1.4dB放大，而正常N11的增益（不使用「Unity Gain」时）的增益大约8dB，若与大多数市场上的前级比较，mbl的8dB放大已经相对比别人小，可是「Unity Gain」更小，只剩1.4dB。 
这样的增益够用吗？代理商蒲先生一起陪同采访，我问他切换在「Unity Gain」会觉得比较小声吗？蒲先生说会小一点点，但是并不明显，以他们在展场使用的数值来说，总体音量控制从0~100，他们大约开在50，刚好是中间的音量，就像我们用传统音量控制开在12点钟方向，如果不用「Unity Gain」，要稍微降低一点音量，但是差距不会很大。
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一部单声道C15定价就**过五十万台币，两部加起来竟然比立体声的C21贵上将近三倍。从原厂的产品说明中，我们可以明显感受到Jurgen想要借着C15探索LASA的限能力，在重播上不受动态、频段与音压的限制，试图向真实还原演奏现场的目标挑战。从内部线路的种种作法，也可看出Jurgen毫不妥协，追求HiEnd的决心。检视线路设计，我发现C15与C21简直是两款完全不同的后级，所有线路都是重新量身打造。其实要提升输出功率，Jurgen大可不必如此大费周章，直接套用C21的线路即可，但是他却选择重新开发C15的LASAD类放大线路，线性电源更占据整个箱内的80%面积，不但电源变压器特别订制。
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这些发现，日后都成为MBL的好声秘诀，也开启了Jurgen对机箱结构的重视。特而讲究的机箱结构聆听环境:本次试听空间不大，约莫五坪，不过没有驻波问题。再检视Corona的机箱结构，你会发现设计理念并**致。先，虽然Corona的机箱不大，但是Jurgen却用上了隔磁能力的MU金属将变压器完全密封，排除变压器磁漏干扰的影响，放眼当今HiEnd音响产品，我还没见过如此严谨的隔磁作法。再看机箱结构，Corona的机箱虽然不是重量级设计，但却是Jurgen精密计算的结果，多年的设计经验，让Jurgen得以掌握电源供应与机箱重量之间的关系，变压器越重，电流输出越大，越需要搭配重量级机箱。
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