毕节马克列文森功放CD机维修

因为当只有一组输出电路的时候，只要准备一组好的电源，把放大电路做到好即可，反而是一种有效的简化。简单直觉的介面设计在还没实际操作之前，心里原本预想「大概会是一台很难搞的器材吧」，到时候免不了要做许多复杂的设定。但没想到，当我把No.519接上扩大机、网路线、电源线，然后等待开机完成就能直接听了，还真是出乎意料之外的简单！而且主机萤幕操作介面把握了「简单直觉」的设计原则，根本不用参考使用手册就能够快速上手。我认为No.519在操作*度上可以拿满分！要做到简单直觉其实并不容易，这让我想到，去年原厂研发部门主管ToddA.Eichenbaum来台发表新产品时。就曾经以的一句名言：「Everythingshouldbemadeassimpleassible,butnotsimpler」作为开场白。
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具有相当的客观性，我几乎听不出扩大机的个性，它的音色质地就像水一般通透，如果听出了什么「味道」，大多是录音裡面就加入的元素。譬如听历史录音，No.523/No.534很*辨认出历史录音的老味，但却依然能用清晰乾净的声响，尽可能传达历史录音的细节。譬如前几年才发行的「TheLegendaryBerlinConcert」，是钢琴鬼才顾尔德在柏林，与卡拉扬、柏林爱乐合作的现场演奏会，当年并没有发行，仅一曲贝多芬*三号钢琴协奏曲，1957年的录音当然缺乏现代录音的高频宽，录音集中在中频，加上当年可能没有发行唱片的打算。现场听众的咳嗽声不断，可是用No.523/No.534驱动Alexia2来听，依然可以辨认录音的空间感。
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No.52的声道分离度有多好？120dB！以标准CD规格的96dB来说，No.52这120dB的左右声道分离度绰绰有余，就算对应到DSD或高分辨率PCM24/192讯源的128dB，这120dB也能近乎地把左右声道讯号分离开来。虽然No.52的放大线路箱体颇大，可是内部配置干净整齐，简直比教科书画出来的还要整洁。这些端子并没有经过电路板，而是直接锁在背板上面，这代表讯号直接从输入端子送入放大线路，讯号路径短，对讯号的减损也少。No.52背板就让人一目了然，谁是负责电源、谁是负责线路放大，不会让人傻傻分不清对于平衡的坚持No.52总共有七组输入。包括三组平衡与四组非平衡，每一组输入都可以立调整。
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背板No.585的背板上有三排各类端子，上面那排是模拟端子，中间那排是六个数码输入端子，下面那排则是各种接驳端子。那么多的数码输入端子代表No.585是一部数码时代的合并扩大机。到此为止，我已经彻底放心，No.585跟HecoNewStatement搭配起来很适当。听什么音乐都没有问题。既然如此，我就开始写下No.585的声音特质吧！No.585的声音传真又内敛，不是阳光型，没有夸张的形体大小与粗犷的质感，反而是精雕细琢、精致的平衡感让人喜欢。我听YarlungRecords那张「SophisticatedLady」爵乐四重奏时，发现No.585就好像松阪猪肉（其实就是猪颈肉），爽口、质感好、没有赘油。
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