内江高文Goldmund音响功放维修

然后以SPDIF数位讯号，左右声道各一条分别输出给Samadhi。就理论上来说，Samadhi接收的是数位讯号，因此以dCSVivaldi转盘直接给Mimesis32.5数位讯号是为直接的方式，若是用dCSVivaldiDAC的类比输出给Mimesis32.5还要再转一位才能给Mimesis32.5，多了一道类比转数位的程序。现场直接先试了两种接法的声音，果其不然，直接给Mimesis32.5数位讯号的方式好上许多，不仅解析更好、细节更多、背景更为宁静，音质也好上许多。Goldmund自家的数位类比转换技术，称之为「AlizeDigital/AnalogTechnology」，其主要的特性在于拥有特的**线性、一致的类比滤波。
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人的主要感官都是透过不断比较的经验，来做为好坏等级之分，例如我们必需要吃过许多的甜点之后，才能知道每一个甜点的好吃程度、口味特色等等，音响也是一样，必需多听、累积经验后才能建立对声音好坏等级之辨别能力，也才能了解自己对声音的喜好走向。本次评测的主角GoldmundTelos590NextGenII在一开声之后，就让我直接明白，这已经是跳脱一般市售扩大机等级的水平，原来，声音可以好到这样的地步，我已经完全臣服在他的声音之下，更不用说那看似简单，却无可取代奢华的瑞士工艺，有如精品一般，他的声音富有许多层次，尤其是那迷死人的特韵味，一种栩栩如生的活生感，让人感动沉迷其中，音响名厂Goldmund来自瑞士日内瓦。
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机械接地是Goldmund早也是的一项技术，早在1982年就已经发表，其使用物理法则来消除任何结构的振动，不仅是喇叭，器材也都可见这样技术的应用，Goldmund发现机械振动是主要音染的，透过机械震动的消除，声音可以保有原来的特性与平衡的音色。上方箱体的背面有一根无线天线，就是用来接收Goldmund的讯号，若用家不想使用有线的数位(SPDIF)将音乐讯号传给Samadhi播放，就可选择无线的方式。电源座与SPDIF同轴数位输入巧妙的安排在喇叭底座框架的正后方。试听Samadhi时。使用dCSVivaldi三件式当讯源，处理前级为GoldmundMimesis32.5，Mimesis32.5可接收类比讯号或是数位讯号。
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究竟我喜欢的是哪一张？不是晚近的录音，而是1973年谢霖的Philips版，由海汀克指挥阿姆斯特丹**大会堂。因为录音不算新，所以我们还是可以听到类比母带的底部噪讯，这在*三乐章一开始的小提琴奏部份更为清晰，但谢霖的版本录得真好，小提琴的形体凝聚而浮凸，漂亮地在音场结像，琴音浓郁又带有穿透力，那是很难形容的演奏音色，声底厚实，却维持漂亮的衝力，挥洒出高贵的小提琴泛音色泽。海汀克指挥的阿姆斯特丹**大会堂乐团也不遑多让，Tutti合奏的音量恰到好处，还带着明亮的色彩，与谢霖相互辉映，真可说是一场指挥、乐团与奏者势均力敌的精彩录音。在Telos390.2上面一连听了这几个版本的「贝多芬小提琴协奏曲」。
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