营口MBL音响功放维修地址

这是什么意思？扩大机输出电流驱动喇叭时，喇叭单体机械运动会产生反电动势，反过来影响扩大机的输出，而且喇叭工作时的阻抗会随音乐的变动而改变，假如后级的频率响应会受到喇叭附载阻抗变化所影响，那就无法完全控制住喇叭单体的运动，产生失真。Jurgen强调，喇叭阻抗的改变问题不大，依然会有声音，可是如果反过来影响后级，阻抗变化会产生相位改变，这个问题就大了，任何人都听得出来扩大机没把喇叭推好。 
所以，N15单声道后级才要设计成「完全不受喇叭阻抗变化影响」。Jurgen说在N15以上的mbl后级，包括9011与9008，全部都有这项「特异功能」，就是完全不受喇叭阻抗变化影响，后级输出的频率响应与阻尼因数完全不会改变。 
讲到这裡，N11前级与N15单声道后级已经让我心动不已，想赶快向代理商借回来听。器材聊完了，我与Jurgen开始比较轻鬆的，这才聊出Jurgen龟毛的地方。N11与N15其实所有线路在2015年我去mbl采访时，几乎内容都已经底定，但是Jurgen却花了两年的时间去微调，大家知道他在微调什么？挑零件啊！ 
Jurgen有多挑剔？譬如前级的输入继电器，Jurgen季不知道换了多少个，每一款都要实际聆听，通过他的标准才算数。还有，LED灯几乎所有颜色都试过了，奇怪，声音关LED灯什么事？ 
大家知道mbl是「柏林之声」，公司就在柏林，可是Jurgen住在汉诺威，每个星期通勤上班，有一次他把器材微调到他认为满意的情况，隔一週来办公室听，声音怎么听都不对，后来问公司裡面的人，机器究竟做了什么改变，大家都说没有，结果才发现Jurgen不在的时候，LED灯坏了，他们随手拿个白光LED装上去，没想到Jurgen却听出声音不同了，这才恍然大悟，连LED灯都对声音有影响。
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的D类放大接着探讨Corona系列的D类放大设计。许多音响迷一直对D类放大敬而远之，认为这是一种节省成本的作法，但是对Jurgen来说，这种设计却是一种突破，因为他采用的并非一般D类放大，而是自行开发的LASA（LinearAnalogSwitchingAmplifier）技术。有关LASA的设计细节，总编在288期的MBLC21后级中已经过了，以下仅条列重点。根据Jurgen的研究，基本的D类放大的确存在许多缺陷，而LASA正是针对这些缺陷提出解决之道的改良设计，LASA主要改良了D类放大的三个缺点：，一般D类放大的频率响应会随着音箱负载阻抗变动而变化，尤其是高频部分，当负载阻抗升高。
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试听C15的地点选在艺声的试听室中进行，这也是本刊次来到艺声新办公室的试听室中进行器材外烩，原本代理商打算搭配的音箱是MBL 116F没想到音箱早一步卖掉了，只好临时改由MBL经典的次旗舰101E MKII上阵。用C15越级挑战高阶音箱，刚好可以测试它的极限实力，只是亲自来到这间试听室，我才发现空间不大，约莫只有五坪，加上空间中吸音材料不多，在这样的空间中使用101E MKII音箱，让360度发声的Radialstrahler葫芦单元无法远离四周墙面，是我以往没有经历过的状况，反而成为本次外烩的另一个全新挑战。 
首先必须确认101E MKII到底能不能在这个空间中充分施展身手。结果没想到这款音箱完全不受局限，首先，我发现虽然聆听位置距离音箱**多三米，但是即使用大音量聆听高频能量较强的口琴吹奏，声音也毫不压迫刺耳，听感上甚至比大多数音箱还耐听，而且更能重现口琴的真实质感。其次，虽然音箱无法远离四周墙面，但是反射音的干扰完全不存在，这其实是360度发声音箱的特性使然，因为这种音箱本来就是借着声波在四周墙面均匀扩散营造音场，这或许是101E MKII比一般朝前发声的音箱更能适应小空间的原因。后测试低频表现，我发现101E MKII的低频并没有在这个小空间中泛滥成灾，虽然较低频受限于空间，无法充分延伸，但是大鼓敲击的瞬时、形体、低频量感与弹性质感都表现的很好，一方面显示这个空间的比例良好，没有驻波问题，一方面C15的控制力出色，可以稳稳抓住101E MKII每声道一只12吋低音单元。
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没有任何问题。您听里面的定音鼓打得是阵阵槌人心肝，虽然管风琴的力道差了一口气，但却无损聆听此曲的乐趣，因为里面女高音与合唱团的磅礡气势，C51依然可以完全无碍的展现，加上十足的高贵音质，让整曲子深具庄严。老实说，在这样的搭配下，中低频的量感是足够，但向下的延伸却受到限制，以至于很低的低频会少一些，但这绝非C51之罪，而是120这样的小音箱本身的天限。那为何我会说C51的驱动力很好呢？因为我在这交响曲中，不但听到饱满的音质，也听到快速灵敏的反应，动态同样完全不受限制。一般音响迷对D类放大的看法是速度「太快」，速度太快就会造成质感的表现不够圆满；而一般音响迷会说真空管的速度「太慢」，这正是一般人说真空管的质感表现比较真切的主因。
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